钢琴乐律调律是一门技术方面性很强的专业及核心技能，主要原因靠调律师的耳朵来帮助完成。相同的调资深律师会调出不同的乐律，而不同的以及使用者也有不同的乐律消费需求。笔者主要依据多年的调律经验认为，钢琴应根据不同的专业及消费需求而通过差别调律。

        一、钢琴调律因不同的专业及消费需求而差别化是主观存在

        钢琴每一音都必须调准，主观而言，钢琴的音准在中音区的基准音组附近，逼近于经典理论值而趋于唯一，但离开了基准音组后往左右两边拓展就会偏离经典理论值，中音偏高、中高音偏低，最大偏离约30音分左右（图1这就是钢琴调律曲线。而钢琴调律曲线也不是惟一的每一调资深律师对曲线的偏离值也不一样，的，每一弹奏家、演唱家对音律在中音与低音两端的偏离消费需求值也都不一样。钢琴乐律因不同的以及使用者以及不同的专业及消费需求而存在区别是主观客观事实，尤其是声乐伴奏钢琴与重奏特制钢琴在这一方面显得更为较为明显。若这两种不同需求的钢琴在调律方面建立统一看待，那不是绝佳的具体方案，因而，相同以及使用消费需求的钢琴调律应该是有区别的才会让以及使用者很称心如意顺心。

        二、重奏与声乐伴奏特制钢琴需区别调律的主要原因

        一）二者对音乐线条听觉消费需求相同

        歌喉者由于生理的主要原因，不能够同时已发出两个声音（泛音除外）歌喉是线性的横向旋律，很重视音与音之间的旋律音程关系，两音程之间的宽窄、高下，又关系到歌喉者发音是否到位及唱词的韵味儿。为声乐伴奏时，钢琴伴奏音乐为适应声乐的这一线性旋律特征而更多倾向于于线性横向的旋律音程关系。而钢琴重奏音乐，大多是很复杂的和声织体的联接通过，对音响系统听觉其要求倾向于于纵向和声好效果，声乐伴奏与钢琴独奏，二者对钢琴的音响系统好效果其要求存在较大的区别。

        二）二者对律制的消费需求相同

        一般指出，五度相生律是最很适合单音体音乐横向所有动态取得联系的律制。其是以复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一个音就向上不会产生纯五度生一律，再由此音往上推一纯五度音产生一律，到最后经八度折回产生一个7声阶，五度相生律是跟据纯五度定律。因而，音的相继相结合上自然协调，很适合以单音音乐。专业及声乐演唱者听觉通常倾向于五度相生律。听音养成大多以及使用较为音高听音法。因为人的声带可以在一瞬间进行变化气流的其大小及喉管的宽窄来改变音高，受此影响，也没牢靠的十二平均达律相对固定音高感的声乐演唱者大多偏好五度律音程，五度律音程在横向旋律更为合谐。而钢琴弹奏者大多是从小选择接受钢琴十二平均达律听觉训练，具有独特牢靠的十二平均达律音高感。为便于自由的转调，在现代钢琴以及使用十二平均达律来调律，但并顷刻除声乐演唱者音高感与钢琴重奏者十二平均达律音高感的微小区别，此区别约相差2音分。

        三）二者对大跨度音程宽窄需求不同

        声乐演唱者对八度音程冠音有向上冲的觉得消费需求。歌喉时气流在一个管道内强烈冲击声带而发音，所发出的音高会随空气中压力其大小而改变，为维持在一个特定的音准高度，歌喉者就需能保持一个很非常饱满持续的的气流压力，尤其是演唱中音的时，若压力不够，则音高点位不到位，给人以下坠的觉得。因为，歌喉者的八度音高感有向上倾向的消费需求。当调律时八度调到无拍，通常让歌喉者觉得八度的冠音音高不到位，更有甚者被认为不准。钢琴弹奏者通常长时期受十二平均律的影响，并且钢琴弹奏并不是单音发声，基本上是纵向和声音程连接。因而，钢琴弹奏者追求的纵向和弦的和声好效果，自由的转调的合谐非常流畅，因为八度音程纯净无拍，四度宽五度窄是基本上其要求。歌喉者最求旋律性单音的音高位置与个体之间内心深处音高觉得相吻合，钢琴弹奏者最求总体纵向和声合谐。

        四）二者对同度音的纯度消费需求相同

        歌喉者在单音能保持长后值时，即长音，通常会因腹部压力与反压力起到下的轻轻振动而使声不会产生像小提揉弦式的颤音。因为，歌喉者更不喜欢单音不要那么说纯净无暇无拍，而是有一点点摇晃即一点点拍音，这样的也可以使得单音很富于动感，并也可以跟歌唱者的颤音产生更好的共振起到，使歌喉者演唱更轻松。钢琴伴奏虽不是单音伴奏，但伴奏为演唱服务，伴奏谱中依然得以保留较多的声乐主旋律的旋律音符。但钢琴演奏是和声音程和弦织体进行，一个和弦包含的音多者达到8-9个音，和弦其中包含的音数越多，相互被干扰就越大，若每一音都有一点点不纯，几个音叠加则会造成一个和弦音响系统杂乱无章不好听，因为钢琴弹奏需每一音都纯净无拍。

        三、相同以及使用消费需求的钢琴应区别对待

        一）钢琴处理方式的侧重点点不同

        合唱伴奏用钢琴，因为歌喉者并不接触钢琴，因为其关心的音高和音色。伴奏用钢琴重在调音，毕竟伴奏者也会对钢琴各种机械提出其要求，也要兼顾机械的调整后。钢琴重奏者手指直接把接触到钢琴琴键，进行对钢琴机械的以及控制来能够实现对钢琴音色音量速率的以及控制，因为钢琴各种机械敏锐度及触感和音色整理是重点。

        二）大跨度音程向上向下延伸的相同调律方法

        声乐演唱者在对钢琴音高的非常特殊其要求，主要原因体现出在大跨度音程向上向下延伸方面。因为演唱者演唱时均是单音唱词，线性走向，向上与向下进行是最常见的旋律基本形态。演唱者演唱向上旋律音程时，冠音要求到位不能够有下坠感；演唱向下旋律音程时根音稳重不能够漂，这就要求调律师在处理方式合唱伴奏特制钢琴，八度向上向下拓展时需侧重需要考虑这一点，也是二者调律最大不同所在调律曲线的存在为调资深律师非常灵活处理方式钢琴音高提供了经典理论需要支持。每一逐渐成熟的调资深律师从基准音组就向上向下八度拓展时也都有自己的中音偏离自身喜好，但调律是为以及使用者服务，先应听从于使用者的偏离消费需求，这也是钢琴通过人性本质化调律的两个基础。那么说在为声乐伴奏钢琴调律时该怎样把握好这个偏离的度呢？也可以先测试一下演唱者在其音域能力方面规模内的几个八度音程的音高特点：先调好一组无拍的八度音，如42D-54D八度音程无拍，让演唱者跟据他的音高觉得听听这个无拍的八度音程，通常演唱者会说这个音程高音偏低，此时调整后冠音音高，大体调出每秒约2拍，再让演唱者试听，若觉得不到位，再调高至3-4个拍音，的技巧再试一组49A -61A 测试2-3组后基本上也可以检测出演唱者在八度音程特别是中音八度延伸时的音高感觉，大体了解其高音偏高的渐进倾向于额度。有了演唱者对八度音程延伸的大体偏离值，调资深律师就可以在基准音组就向上八度延展调律时跟据一个人偏好相结合调律曲线经典理论及拍音基本原理调出很完全符合一个人歌喉觉得的音高。声乐演唱者的中音区音高偏离大体趋于调律曲线的最高上限值；中高音区偏离大体趋于调律曲线的上限值。对重奏特制钢琴调律前，也可以与弹奏者进一步沟通交流以了解其对钢琴的具体内容消费需求，也可检测其八度音高感。若不能够当众沟通交流，尤其是来说一些演奏家，也可以预先听听他音像相关资料，以了解其一个人弹奏风格特点和对钢琴音高、音色的自身喜好。钢琴重奏者大多是牢靠的十二平均达律相对固定音高概念，基本上无需测试弹奏者的八度音高感觉，来说八度向上向下扩展，最求和声音程的合谐保持平稳，调律时以拍音为依据，八度纯净无拍，四五度、三六度完全符合十二平均达律特点。中音八度向上拓展音高偏离基本上趋于调律曲线的上限值；中高音偏离值趋于调律曲线的最高上限值，即总体而言逼近经典理论值。

        三）来说同度音程的相同调律方法

        声乐演唱者在长音沿续时均有一定频率的颤音，颤音是将唱的音像波浪起伏似的摇晃，音高上一般约在半音音程之内。通常人会觉得悦耳动听颤抖的周率大致在每秒 6次（或 5.5―7.0次之间）颤抖的层度是随声音的音量而时刻在改变，唱弱音颤抖很轻微，更有甚者更本不存在唱得越响颤抖也越强烈。若伴奏特制钢琴同度音程调成完完全全纯净无暇无拍，则钢琴声在传达过程中中缺乏动感，且声音在空气中中再传播时衰减过快，这样的的单音不能够与演唱者的歌声不会产生较好的共振起到，就像一个吸音过度的音乐厅，演唱者会指出钢琴声很干涩，让演唱倍感费力。声乐伴奏特制钢琴同度音可以在同度无拍的两个基础上（限中、中音区三根琴弦）把其中包括一根琴弦建立统一调成每秒约1-2个拍音，正拍为佳。演唱者最理想的同度音是拍音能跟其颤音频率接近，但因为演唱者的平均达颤音频率为每秒约6-7次，也就是每秒6-7拍，若同度音达到这样的的拍音，则音高偏离值过大，造成同度音出现明显的摇晃，影响了同度音准感，且伴奏音乐很容易造成和声杂乱无章，影响了听觉。而每秒1-2拍左右的拍音，人耳锐度范围之外，不影响同度音的总体音准感，人耳的选择接受规模内，这样的的同度声从钢琴传出后就像波浪起伏一样传达，声更有一种曲线美，且声音在同个空间再传播离更远，具有独特这样的特征的同度音能与演唱者的颤音产生较好的共振，也使演唱者的颤音更自然圆润。就像一个声学好效果很实现理想的音乐厅，能让演唱者演唱更轻松，声更美好。另一方面，每秒2个左右的拍音也可以兼顾到演唱者的五度相生律音高感。

        而重奏用钢琴因为侧重点于和声效果，且钢琴重奏音乐通过中和弦运用较多，其要求和声好效果非常干净干净整洁，就需同度音及八度音纯净无拍，若是每一同度音程也出现拍音，则在和弦通过中不会产生拍音叠加效应，不会产生较多的被干扰音，造成和弦和声好效果不干净，更有甚者杂乱无章。因而，重奏特制钢琴同度应是纯净无暇无拍，但重奏用钢琴来说同度调音，也要注重声音的延展性。

        四）来说二者相同律制需求的同时兼顾

        虽然声乐演唱者倾向于五度相生律，而在现代钢琴以及使用十二平均律，尤其在基准音组及中音区。因为十二平均达律与五度相生律音高经典理论值差别很小，只要约2音分，而人耳通常能辨别到最低区别在4音分以上。从听觉从心理深度分析，人耳对微乎其微的2音分差别基本上无从感知，人的音准感、音程定位感从根本上说是一种非精确状态的乐学定性感，其音准很敏感度远远低于2音分标准。因为，演唱者的微小自身喜好也可以进行调整后他声带的松紧及气流的其大小来做调整，而无需调整后钢琴的乐律，同时，声乐伴奏特制钢琴的中高音区同度音得以保留一根琴弦每秒2拍左右的拍音，这刚好也可以帮组演唱者把握好好内心深处五度律音高感觉。

        四、其他以及使用者对钢琴调律的非常特殊其要求及调律方法

        除钢琴外的其他键盘类专业及学校教师对钢琴音律的消费需求基本上与钢琴重奏者的其要求大致完全一致，按钢琴重奏类技巧调律即可。钢琴重奏时，两台钢琴最好由同个位调律师调律，且调好第一台后调第二台时，应每调好一个音与另一台钢琴的同个个音进行核对，尽可能多做到两台钢琴的音中音准一致，中音中高音曲线完全一致；钢琴与电钢琴、电子管风琴、电子琴、手风琴重奏时，钢琴音高应与其一致。笛子类专业及学校教师对伴奏钢琴乐律的消费需求：笛子类以及使用者对伴奏钢琴音高的其要求基本上也可以参照声乐伴奏用钢琴的调法，一个人微小音高偏好也可以跟据对其音程音高测试得出，并跟据这个最终结果通过调整后。弦乐类对钢琴的音高需求：弦乐类使用者在校稿他的乐器时使用的空弦纯律调弦，而在弹奏时通常跟据他的耳朵听觉来拉奏出乐器音高，若演奏者是牢靠的十二平均达律相对固定音高概念，则对伴奏用钢琴音高曲线偏离状况同钢琴重奏者相似，若弦乐类演奏者不是牢靠的相对固定音高概念者，则倾向于五度相生律感觉，单音长音揉弦产生颤音，与声乐演唱者对伴奏钢琴的同度、八度音程要求相似，微小区别也可以相结合对其个人的测试最终结果而调整。

        结语

        钢琴调律既是为钢琴服务，更是为以及使用者服务。对钢琴通过调律时，应跟据以及使用方向上的相同而有所区别。要使钢琴的各种机械及乐律尽可能多能满足相同以及使用者的消费需求，就所以因人而调，做到调律人性化。

        参考文献：

        [1]金先彬、陈重生、张茂林.钢琴调律与调整教程（第三分册）[M].北京：中国轻工业正式出版社，2002.

        [2]冯葆富，齐忠政，刘运墀.歌喉医学两个基础[M].上海：上海科学方法技术方面正式出版社，1987.

        [3]蒲享建.乐学与律学关系中的一个疑惑――以五度相生原理为例[J].中国音乐学，19943.

        作者其他单位：厦门大学艺术学院